Primavera 2009
técnica utilizada: punta seca (radiografía)
objetivo:rescatar el valor de la línea y la fuerza de esta misma en el dibujo como propiamente tal.
tema:recopilación de la idea de los exámenes anteriores. Se llevó a una imagen final y última instancia un personaje que ha ido desarrolandose a lo largo de todo el proceso de taller. Este personaje, que en un principio "como todo a su paso" ahora sale de hogar para dejar su huella en todo lo que le rodea.
domingo, 13 de diciembre de 2009
lunes, 30 de noviembre de 2009
3º Unidad Hueco- Grabado: AguaFuerte
TECNICA
Es uno de los tipo de técnicas de grabado (hueco-grabado agua fuerte)en los cuales la imagen se forma a través del hueco, vacío y grises.
Esta técnica tiene como base o matriz una placa de metal (zinc o aluminio)la cual es cubierta con un barniz para posteriormente hacer las incisiones con un elemento con punta. Estas incisiones hacen que, como primera parte, el trabajo en la placa sea muy similar a dibujar.
Las incisiones dejan descubierta la placa y son las partes que serán corroidas por el ácido. una vez que se tiene la primera parte (este tipo de dibujo) se procede a generar los grises a través del barniz de retape y el ácido.
El número de copias que se puede lograr con esta técnica es indeterminado. ya que la matriz puede ser utilizada muchas veces sin sufrir algun tipo de daño por la prensa.
Es uno de los tipo de técnicas de grabado (hueco-grabado agua fuerte)en los cuales la imagen se forma a través del hueco, vacío y grises.
Esta técnica tiene como base o matriz una placa de metal (zinc o aluminio)la cual es cubierta con un barniz para posteriormente hacer las incisiones con un elemento con punta. Estas incisiones hacen que, como primera parte, el trabajo en la placa sea muy similar a dibujar.
Las incisiones dejan descubierta la placa y son las partes que serán corroidas por el ácido. una vez que se tiene la primera parte (este tipo de dibujo) se procede a generar los grises a través del barniz de retape y el ácido.
El número de copias que se puede lograr con esta técnica es indeterminado. ya que la matriz puede ser utilizada muchas veces sin sufrir algun tipo de daño por la prensa.
Materiales y matrices
1º Matriz
La matriz que se utiliza en este tipo de técnica es una placa de metal (zinc o aluminio) la cual genera líneas muy definidas y , en comparación a la técnica anterior, no tan reventadas o saturadas, sin embargo si queremos lograr una línea mucho más intensa y expresiva se deben hacer incisiones profundas o aumentar el tiempo de esta en el ácido.
La superficie de la matriz en la cual se harán los incisiones y los tonos grises debe estar completamente lisa, sin rayas ya que estas pueden quedar inmediatemnte marcadas luego de pasar por el ácido. Cuando la matriz esta rayada (antes de realizar el trabajo)esta debe ser pulida con una virutilla de cocina (la gris) y luego con lija al agua (más fina y esta debe estar mojada).
2º Esmalte aerosol dorado (Marsol)
este tipo de esmalte se utiliza para cubrir una cara de la placa de metal. Es en este lado en el cual se haran las incisiones. El barniz debe cubrir la placa de manera uniformme sin que queden en esta grumos. (recordar: se aplica en un solo lado de la placa).
3º Plástico
El plástico adhesivo (pueden ser los utilizados para vídrios pero con una textura lo más plana posible, o adhesivo para empastar cuadernos) se utiliza para cubrir el otro lado de la placa y evitar que el ácido corroa por completo la placa y sólo actúe en el área del grabado.
4º Barniz de retape
El barniz de retape consiste en la mezcla de dos productos que son previamente mezclados, el cual es resistente al ácido y nos permite mantener zonas intactas a la acción de este y generar los grises en el trabajo. los ingredientes son:
a) Xylol y Pez de Castilla: el xylol es un diluyente para piscinas el cual se mezcla con pez de castilla que es una resina resistente al ácido.
b) Xylol y Betún de Judea: el betún de judea se mezcla con el xylol.
Luego de que ambas mezclas estan bien diluidas, se deben juntar para formar el barniz de retape.
5º Parafina
la parafina se utiliza para limpiar el barniz dorado aerosol y el barniz de retape luego de que la placa pasa por el ácido.
6º Papel
Los papeles que se utilizan son:
a) Papeles de prueba: los papeles de prueba nos sirven para ir teniendo un registro de la calidad de las lineas y los grises que vamos formando. Es importante hacer siempre pruebas luego de que la placa es pasada por el ácido.
b) Papel de edición: el papel de edición es un papel acuarelable de buena calidad (de 260 gramos y más) ya que en este papel se graba la imagen final.
*recomendación: papel fabriano acuarelable 300 gramos.
c) Papel protector: Este papel es el que se posiciona en la plancha de la prensa y también cubriendo el papel de edición. Este papel puede ser hilado 180 o papel craf grueso.
*recomendación: papel craf grueso.
d) Papel de diario: se utiliza para limpiar la pinturas (barniz , tinta) que son aplicados a la placa.
e) Papel mantequilla: se utiliza para limpiar la tinta de la placa en el proceso de edición.
7º Herramientas
a) Objeto con punta: las herramientas para hacer incisiones deben ser simplemente aquellas que tengan punta (para retirar el barniz)Pueden ser chinches, clavos etc.
b) Pincel: el pincel se utiliza para aplicar el barniz de retape en la placa de metal.
PROCESO GRABADO
El proceso que requiere esta técnica de divide en dos partes:
1º PARTE: LINEAS
como primera instancia se genera el "dibujo" (líneas) en la placa a través del los vacios generados por el ácido.
1º PASO: PREPARACIÓN BARNIZ DE RETAPE
El barniz de retape se prepara diluyendo por separado el betún de judea y el pez de castilla con el xylol. Estos deben ser mezclados en un envase de vidrio
a) Pez de castilla y xylol: el pez de castilla se muele hasta quedar en polvo. Sólo de esta forma puede ser mezclado con el xylol.
Luego es mezclado en el envase de vidrio con el xylol y se revuelve hasta que quede se mezclen por completo
b) betún de judea y xylol: el betún de judea se mezcla en el envase de vidrio con el xylol y se revuelve bien hasta que quede diluido completamente.
c) luego de que ambas mezclas están bien diluidas, estas se unen en una sola para formar así el betún de retape.
2º PASO: PREPARACIÓN PLACA
a) superficie: la superficie de la placa debe estar libre de rayas y bien limpia. en caso de que esta venga rayada se hace lo siguiente:
con una virutilla de cocina (grises)se pasa por toda la superficie de la placa (donde se encuentran las rayas)liego que se han eliminado las rayas, se procede a pulir la superficie con una lija al agua fina. Este debe estar humedecida.
b) extremos: los bordes de las placas deben ser gastados con una lima para metal. estos deben quedar en 45º aprox. ya que así evitamos tener problemas al momento de pasar esta por la prensa y que nuestra matriz se dañe.
c) parte posterior (donde no haremos incisiones): esta parte se cubre con plástico adhesivo. Es muy importante que el plástico quede bien adherido a la superficie ya que de no ser así el ácido comerá por completo la matriz.
3º PASO: APLICACIÓN ESMALTE AEROSOL DORADO
El esmalte aerosol se aplica de forma uniforme en el lado en que haremos el grabado (no sobre el plástico adhesivo. No deben quedar grumos ni zonas sin cubrir ya que el ácido actuará de manera no uniforme en la superficie. (Corroe más en unas zonas y otras no).
4º PASO: INCISIONES
Una vez seca la parte del aerosol dorado, se procede a hacer las incisiones y el dibujo del grabado.
5º PASO: ACIDO
Una vez terminadas las incisiones la placa es puesta en ácido. El tiempo en el ácido depende de la rapidez con la que está actuando este, mientras más tiempo esté la placa en el ácido, mas corroe este y por lo tanto se hace más profunda la incisión.
Una vez que la placa es sacada del ácido, esta debe ser lavada inmediatamente.
6º PASO: LIMPIEZA
Con parafina se procede a quitar el esmalte dorado de la placa (el adhesivo no se retira hasta que se determina que la placa ya está lista para la impresión final y no será puesta al ácido más).
7º PASO: EDICIÓN
Cuando la placa ya está limpia, esta se entinta de la misma forma que en el proceso hueco grabado-agua tinta:
a)Se aplica la tinta con el dedo cuidando de cubrir completamente la superficie.
b)Se retira con diario los excesos y luego se retira con papel mantequilla.
c)El papel para la prueba o edición debe ser mojado y luego se seca para quitar el exceso de agua
d)Se pone el papel protector, luego la matriz y por último un segundo papel protector. Se baja la cubierta de la prensa y se hace funcionar.
e)Se retiran los papeles protectores y se obtiene el grabado u/o edición.
2º PARTE: GRISES
Luego de que se han obtenido las líneas (huecos) en la placa se procede a generar los grises y la diferenciación de zonas.
1º PASO: APLICACIÓN BARNIZ DE RETAPE
El barniz de retape se aplica en aquellas zonas que no quiero que el ácido actúe y por lo tanto serán las zonas que, en la edición, no quedaran entintadas (zona blanca).
Luego que es aplicado el barniz de retape en todas las zonas determinadas, se debe esperar a que este seque completamente.
2º PASO: ACIDO
Una vez seco el barniz, la placa es puesta al ácido, esta debe ir siendo observada constantemente para evitar que el ácido actúe más tiempo. Una vez que el ácido ha actuado en la placa y generado la zona más gris (a criterio personal) es sacada de este y lavada.
3º PASO: LIMPIEZA
Esta se limpia como en la parte 1, se debe quitar todo el barniz de retape y luego proceder a la edición o prueba.
4º PASO: EDICIÓN
Al igual que en la parte uno, se entinta y pasa por la prensa
5º GENERAR MAS GRISES
De la misma forma que se trabajo anteriormente, con betún de retape y tirando al acido se generan los grises y el negro (proceso paulatino). El número de veces que se tire al ácido depende de la intensidad de los grises (y si se quiere llegar al negro) que se quiera lograr.
1º PARTE: LINEAS
como primera instancia se genera el "dibujo" (líneas) en la placa a través del los vacios generados por el ácido.
1º PASO: PREPARACIÓN BARNIZ DE RETAPE
El barniz de retape se prepara diluyendo por separado el betún de judea y el pez de castilla con el xylol. Estos deben ser mezclados en un envase de vidrio
a) Pez de castilla y xylol: el pez de castilla se muele hasta quedar en polvo. Sólo de esta forma puede ser mezclado con el xylol.
Luego es mezclado en el envase de vidrio con el xylol y se revuelve hasta que quede se mezclen por completo
b) betún de judea y xylol: el betún de judea se mezcla en el envase de vidrio con el xylol y se revuelve bien hasta que quede diluido completamente.
c) luego de que ambas mezclas están bien diluidas, estas se unen en una sola para formar así el betún de retape.
2º PASO: PREPARACIÓN PLACA
a) superficie: la superficie de la placa debe estar libre de rayas y bien limpia. en caso de que esta venga rayada se hace lo siguiente:
con una virutilla de cocina (grises)se pasa por toda la superficie de la placa (donde se encuentran las rayas)liego que se han eliminado las rayas, se procede a pulir la superficie con una lija al agua fina. Este debe estar humedecida.
b) extremos: los bordes de las placas deben ser gastados con una lima para metal. estos deben quedar en 45º aprox. ya que así evitamos tener problemas al momento de pasar esta por la prensa y que nuestra matriz se dañe.
c) parte posterior (donde no haremos incisiones): esta parte se cubre con plástico adhesivo. Es muy importante que el plástico quede bien adherido a la superficie ya que de no ser así el ácido comerá por completo la matriz.
3º PASO: APLICACIÓN ESMALTE AEROSOL DORADO
El esmalte aerosol se aplica de forma uniforme en el lado en que haremos el grabado (no sobre el plástico adhesivo. No deben quedar grumos ni zonas sin cubrir ya que el ácido actuará de manera no uniforme en la superficie. (Corroe más en unas zonas y otras no).
4º PASO: INCISIONES
Una vez seca la parte del aerosol dorado, se procede a hacer las incisiones y el dibujo del grabado.
5º PASO: ACIDO
Una vez terminadas las incisiones la placa es puesta en ácido. El tiempo en el ácido depende de la rapidez con la que está actuando este, mientras más tiempo esté la placa en el ácido, mas corroe este y por lo tanto se hace más profunda la incisión.
Una vez que la placa es sacada del ácido, esta debe ser lavada inmediatamente.
6º PASO: LIMPIEZA
Con parafina se procede a quitar el esmalte dorado de la placa (el adhesivo no se retira hasta que se determina que la placa ya está lista para la impresión final y no será puesta al ácido más).
7º PASO: EDICIÓN
Cuando la placa ya está limpia, esta se entinta de la misma forma que en el proceso hueco grabado-agua tinta:
a)Se aplica la tinta con el dedo cuidando de cubrir completamente la superficie.
b)Se retira con diario los excesos y luego se retira con papel mantequilla.
c)El papel para la prueba o edición debe ser mojado y luego se seca para quitar el exceso de agua
d)Se pone el papel protector, luego la matriz y por último un segundo papel protector. Se baja la cubierta de la prensa y se hace funcionar.
e)Se retiran los papeles protectores y se obtiene el grabado u/o edición.
2º PARTE: GRISES
Luego de que se han obtenido las líneas (huecos) en la placa se procede a generar los grises y la diferenciación de zonas.
1º PASO: APLICACIÓN BARNIZ DE RETAPE
El barniz de retape se aplica en aquellas zonas que no quiero que el ácido actúe y por lo tanto serán las zonas que, en la edición, no quedaran entintadas (zona blanca).
Luego que es aplicado el barniz de retape en todas las zonas determinadas, se debe esperar a que este seque completamente.
2º PASO: ACIDO
Una vez seco el barniz, la placa es puesta al ácido, esta debe ir siendo observada constantemente para evitar que el ácido actúe más tiempo. Una vez que el ácido ha actuado en la placa y generado la zona más gris (a criterio personal) es sacada de este y lavada.
3º PASO: LIMPIEZA
Esta se limpia como en la parte 1, se debe quitar todo el barniz de retape y luego proceder a la edición o prueba.
4º PASO: EDICIÓN
Al igual que en la parte uno, se entinta y pasa por la prensa
5º GENERAR MAS GRISES
De la misma forma que se trabajo anteriormente, con betún de retape y tirando al acido se generan los grises y el negro (proceso paulatino). El número de veces que se tire al ácido depende de la intensidad de los grises (y si se quiere llegar al negro) que se quiera lograr.
Certamen nº 3: "LA FAMILIA CRECE"
Recopilación y extracto del certamen nº 2
El certamen 3 parte de la idea del personaje anterior, “HAMBRIENTO” y consiste en la recopilación de su escencia en más personajes, en una familia que crece y al igual que hambriento, lo devora todo a su paso. La expresividad de este personaje nace de la necesidad de plasmar el estres que en algunos momentos nos motiva a destruir y romper todo lo que esté a nuestro paso.
La técnica a través de la cual doy vida a este personaje rescata siempre (o busca rescatar) la característica y condición de dibujo como tal, manteniendo las líneas y la fuerza de estás por su saturación o intensidad, el desorden controlado como una característa del dibujo y la autoría propios de mis trabajos.
PROCESO
1) BOCETO
el boceto parte como una recopilación y creación de personajes en base a hambriento(el cual es plasmado por primera vez en un sticker),los cuales van a abarcando por completo la placa y se van uniendo de tal forma que cada uno es reconocible, pero no pierde su individualidad (rescatando la caracteristica de sticker y el dibujo)
2) EDICION
1º Edición (1º al acido): el la primera edición (solo esmalte dorado) se obtuvo el "dibujo" (solo las líneas)
2º Edición (2º al ácidp): en esta se obtuvo el gris de fondo, se cubrieron todos los dibujos con barniz de retape para posteriormente tirar al ácido.
3º Edición (3º vez al ácido): en esta se generaron los grises (muy sútiles) y el negro del fondo. Se cubrieron sólo partes de los dibujos.
4º Edición y final (4º vez al ácido): en esta se acentuaron algunos grises solamente y se procedio a una edición de prueba determinando que la placa estaba lista para las ediciones finales
EDICION FINAL
El certamen 3 parte de la idea del personaje anterior, “HAMBRIENTO” y consiste en la recopilación de su escencia en más personajes, en una familia que crece y al igual que hambriento, lo devora todo a su paso. La expresividad de este personaje nace de la necesidad de plasmar el estres que en algunos momentos nos motiva a destruir y romper todo lo que esté a nuestro paso.
La técnica a través de la cual doy vida a este personaje rescata siempre (o busca rescatar) la característica y condición de dibujo como tal, manteniendo las líneas y la fuerza de estás por su saturación o intensidad, el desorden controlado como una característa del dibujo y la autoría propios de mis trabajos.
PROCESO
1) BOCETO
el boceto parte como una recopilación y creación de personajes en base a hambriento(el cual es plasmado por primera vez en un sticker),los cuales van a abarcando por completo la placa y se van uniendo de tal forma que cada uno es reconocible, pero no pierde su individualidad (rescatando la caracteristica de sticker y el dibujo)
2) EDICION
1º Edición (1º al acido): el la primera edición (solo esmalte dorado) se obtuvo el "dibujo" (solo las líneas)
2º Edición (2º al ácidp): en esta se obtuvo el gris de fondo, se cubrieron todos los dibujos con barniz de retape para posteriormente tirar al ácido.
3º Edición (3º vez al ácido): en esta se generaron los grises (muy sútiles) y el negro del fondo. Se cubrieron sólo partes de los dibujos.
4º Edición y final (4º vez al ácido): en esta se acentuaron algunos grises solamente y se procedio a una edición de prueba determinando que la placa estaba lista para las ediciones finales
EDICION FINAL
martes, 25 de agosto de 2009
2º Unidad: Hueco grabado
Introducción
Es una técnica de grabado donde la imagen se forma a través del hueco y el vacio.
Consiste en hacer incisiones directamente sobre la superficie a trabajar (o matriz) mediante instrumentos de punta fina o afilada.
Al hacer estas incisiones, alrededor de los huecos se generan rebarbas que, al momento de ser entintadas, aumentan de grosor y generan una pequeña borrosidad.
Las incisiones hechas en esta técnica son poco profundas, por lo tanto, el número de copias que se puede lograr es reducido, ya que a medida que va siendo utilizada la matriz las líneas se van reduciendo.
Es una técnica de grabado donde la imagen se forma a través del hueco y el vacio.
Consiste en hacer incisiones directamente sobre la superficie a trabajar (o matriz) mediante instrumentos de punta fina o afilada.
Al hacer estas incisiones, alrededor de los huecos se generan rebarbas que, al momento de ser entintadas, aumentan de grosor y generan una pequeña borrosidad.
Las incisiones hechas en esta técnica son poco profundas, por lo tanto, el número de copias que se puede lograr es reducido, ya que a medida que va siendo utilizada la matriz las líneas se van reduciendo.
Materiales y matrices
1º Matriz: Radiografía
Esta técnica puede aplicarse a matrices como la radiografía (plástico). En esta principalmente se hacen incisiones las cuales, generan alrededor de la línea rebarbas que aumentan su grosor, por lo tanto, si dos líneas están a poca distancia, estas al momento de hacer la impresión, se transformaran en una sola.
2º matriz: acrílico (tapas de cajas de cd)
Al igual que en la radiografía, en el acrílico también se hacen incisiones. La diferencia entre estas dos matrices es que la de acrílico nos permiten obtener un resultado más similar a un dibujo, con líneas mucho más finas, delicadas y definidas.
3º Instrumento para hacer incisiones
El instrumento para realizar las incisiones sobre a matriz pueden ser simplemente herramientas que tengan punta afilada. Es importante tener varios tipos de estas herramientas para poder generar diferentes tipos y grosor de líneas. Una de las herramientas de fácil acceso son las puntas de compás, chinches, clavos, aguja etc.
4º Papel de edición, de prueba y de protección.
El papel de edición continúa siendo una papel acuarelable de buena calidad cuya gramaje sea entre 250 a 300. (Recomendación: papel fabriano).
El papel de prueba es aquel que nos permite identificar cuanto grado de tinta o exceso retiraremos de la placa y para ir corrigiendo pequeños errores que tenga la matriz.
El papel de protección, el cual puede ser papel roneo o papel craft grueso, nos permite proteger la matriz y el papel de edición al pasar por la prensa y también para guardar posteriormente el grabado.
5º Tintas
para realizar el grabado se necesitan tintas y aceites para preparar la primera. También se necesita parafina para, una vez terminado el trabajo, dejar todo limpio.
Esta técnica puede aplicarse a matrices como la radiografía (plástico). En esta principalmente se hacen incisiones las cuales, generan alrededor de la línea rebarbas que aumentan su grosor, por lo tanto, si dos líneas están a poca distancia, estas al momento de hacer la impresión, se transformaran en una sola.
2º matriz: acrílico (tapas de cajas de cd)
Al igual que en la radiografía, en el acrílico también se hacen incisiones. La diferencia entre estas dos matrices es que la de acrílico nos permiten obtener un resultado más similar a un dibujo, con líneas mucho más finas, delicadas y definidas.
3º Instrumento para hacer incisiones
El instrumento para realizar las incisiones sobre a matriz pueden ser simplemente herramientas que tengan punta afilada. Es importante tener varios tipos de estas herramientas para poder generar diferentes tipos y grosor de líneas. Una de las herramientas de fácil acceso son las puntas de compás, chinches, clavos, aguja etc.
4º Papel de edición, de prueba y de protección.
El papel de edición continúa siendo una papel acuarelable de buena calidad cuya gramaje sea entre 250 a 300. (Recomendación: papel fabriano).
El papel de prueba es aquel que nos permite identificar cuanto grado de tinta o exceso retiraremos de la placa y para ir corrigiendo pequeños errores que tenga la matriz.
El papel de protección, el cual puede ser papel roneo o papel craft grueso, nos permite proteger la matriz y el papel de edición al pasar por la prensa y también para guardar posteriormente el grabado.
5º Tintas
para realizar el grabado se necesitan tintas y aceites para preparar la primera. También se necesita parafina para, una vez terminado el trabajo, dejar todo limpio.
TECNICA PUNTA SECA –agua tinta
Proceso de edición: radiografía y acrílico
Introducción
Para realizar grabados en punta seca en las matrices mencionadas, no se requiere de ningún proceso en particular para cada una. Ambas se realizan bajo las mismas condiciones y poseen pequeñas diferencias a la hora de la edición.
Proceso
1 parte: idea y matriz
En ambas matrices se dibuja con una de las herramientas mencionadas anteriormente: hay que tener en cuenta que en la radiografía las incisiones generan rebarbas que aumentan el grosor de la línea y en algunos casos pueden unir dos de estas.
nota: cuando se utiliza la matriz de acrilico (tapa de la caja del cd), a esta se le debe hacer un gastado de 45º para que, al momento de pasar por la prensa, la plantilla o matriz no corte el papel.
2 parte: preparación tinta
La tinta se mezcla con unas gotitas de aceite (linaza) para lograr una textura más viscosa, muy similar al almíbar de azúcar preparado en la cocina (que al levantarlo con una cuchara este escurre como hilos, también se le dice: almíbar de pelo). Este se mezcla bien para lograr una consistencia y uniformidad.
3 parte: aplicación de la tinta a la matriz
La tinta, una vez ya preparada, se aplica a la matriz de manera de cubrir toda esta, y en especial las incisiones hechas.
4 parte: limpieza de exceso
Una vez cubierta completamente la matriz de tinta, se debe presionar sobre esta papel de diario para quitar los excesos, luego, de manera no muy fuerte se limpia con el papel de diario, de manera circular, hay que evitar retirar toda la tinta ya que luego del papel de diario se retiran los últimos excesos con mantequilla (ya que este es más suave y permite mantener la tinta en las incisiones sin retirarla por completo.)
Nota: la matriz no debe ser tocada con los dedos ya que estos quedaran inmediatamente marcados en el papel de edición. Para ello es recomendable poner un trozo de papel en el extremo de esta y mantenerla sujeta para limpiar. Otro aspecto importante es no retirar toda la tinta: para saber exactamente cuánto retirar se deben hacer ediciones de pruebas y guardar los ultimo papeles de limpieza de la matriz para saber, al momento de una segunda edición, hasta que punto retirar excesos.
5 parte: Preparación papel de edición y/o papel de prueba
Mientas se trabaja en la aplicación de la tinta, el papel de edición debe ser introducido en agua y dejado ahí por un tiempo (por lo general es mientras se aplica tinta y limpia la matriz).
Al momento de la impresión, el papel se saca del agua y es secado solo un poco con diario. Es importante destacar que el papel de edición puede estar más tiempo en el agua que el papel de prueba, por las características de cada uno (el de edición es especial para agua y el de prueba no necesariamente).
6 parte: Edición
Una vez secado el papel (solo se quita el exceso de agua para no obtener solo manchas en el grabado por esto) y lista la matriz, esta se ubica en la prensa de la siguiente forma:
a)Papel de protección: papel craf o hilado que debe abarcar un tamaño mayor que el grabado. y b)Matriz con la tinta hacia arriba.
c)Papel de edición.
d)Papel de protección.
e)Cubierta prensa.
f)prensa.
7 parte: Resultado.
Se retira cuidadosamente el papel de protección y el papel de edición para finalmente obtener el resultado.
Nota: el grabado, una vez que es sacado de la prensa, no debe colgarse, este debe ser guardado en papeles de protección y ponerle presión para que no se deforme.
Introducción
Para realizar grabados en punta seca en las matrices mencionadas, no se requiere de ningún proceso en particular para cada una. Ambas se realizan bajo las mismas condiciones y poseen pequeñas diferencias a la hora de la edición.
Proceso
1 parte: idea y matriz
En ambas matrices se dibuja con una de las herramientas mencionadas anteriormente: hay que tener en cuenta que en la radiografía las incisiones generan rebarbas que aumentan el grosor de la línea y en algunos casos pueden unir dos de estas.
nota: cuando se utiliza la matriz de acrilico (tapa de la caja del cd), a esta se le debe hacer un gastado de 45º para que, al momento de pasar por la prensa, la plantilla o matriz no corte el papel.
2 parte: preparación tinta
La tinta se mezcla con unas gotitas de aceite (linaza) para lograr una textura más viscosa, muy similar al almíbar de azúcar preparado en la cocina (que al levantarlo con una cuchara este escurre como hilos, también se le dice: almíbar de pelo). Este se mezcla bien para lograr una consistencia y uniformidad.
3 parte: aplicación de la tinta a la matriz
La tinta, una vez ya preparada, se aplica a la matriz de manera de cubrir toda esta, y en especial las incisiones hechas.
4 parte: limpieza de exceso
Una vez cubierta completamente la matriz de tinta, se debe presionar sobre esta papel de diario para quitar los excesos, luego, de manera no muy fuerte se limpia con el papel de diario, de manera circular, hay que evitar retirar toda la tinta ya que luego del papel de diario se retiran los últimos excesos con mantequilla (ya que este es más suave y permite mantener la tinta en las incisiones sin retirarla por completo.)
Nota: la matriz no debe ser tocada con los dedos ya que estos quedaran inmediatamente marcados en el papel de edición. Para ello es recomendable poner un trozo de papel en el extremo de esta y mantenerla sujeta para limpiar. Otro aspecto importante es no retirar toda la tinta: para saber exactamente cuánto retirar se deben hacer ediciones de pruebas y guardar los ultimo papeles de limpieza de la matriz para saber, al momento de una segunda edición, hasta que punto retirar excesos.
5 parte: Preparación papel de edición y/o papel de prueba
Mientas se trabaja en la aplicación de la tinta, el papel de edición debe ser introducido en agua y dejado ahí por un tiempo (por lo general es mientras se aplica tinta y limpia la matriz).
Al momento de la impresión, el papel se saca del agua y es secado solo un poco con diario. Es importante destacar que el papel de edición puede estar más tiempo en el agua que el papel de prueba, por las características de cada uno (el de edición es especial para agua y el de prueba no necesariamente).
6 parte: Edición
Una vez secado el papel (solo se quita el exceso de agua para no obtener solo manchas en el grabado por esto) y lista la matriz, esta se ubica en la prensa de la siguiente forma:
a)Papel de protección: papel craf o hilado que debe abarcar un tamaño mayor que el grabado. y b)Matriz con la tinta hacia arriba.
c)Papel de edición.
d)Papel de protección.
e)Cubierta prensa.
f)prensa.
7 parte: Resultado.
Se retira cuidadosamente el papel de protección y el papel de edición para finalmente obtener el resultado.
Nota: el grabado, una vez que es sacado de la prensa, no debe colgarse, este debe ser guardado en papeles de protección y ponerle presión para que no se deforme.
Certamen nº 2: "Hambriento"
1) Idea
La idea nace a partir de un personaje creado con anterioridad el cual, mediante el trabajo de esta unidad, ha sido retomado para darle un sentido y un carácter.
"Hambriento" como lo he denominado, es un personaje el cual devora todo tipo de artículos electrónicos a su paso.
En los grabados, este personaje se ve devorando un televisor y un equipo de música.
La técnica utilizada para hacer las ediciones busca mantener a este personaje caricaturesco con todas sus líneas, sin perder el concepto de "dibujo".
El principal objetivo al aplicar la técnica de punta seca, fue mantener y enfatizar en la condición de dibujo sin perder, como mencione anteriormente, lineas de distintos grosores que lo construyen.
2) Proceso: Primer Boceto (personaje)
3) Corrección y Boceto final.
en esta parte decidí otorgar a este personaje no sólo la cualidad de estar en el papel..sino de mostrarse a través de una situación, para lo cual este se transforma en "hambriento" ( se muestra devorando los dos objetos electrónicos)
a) Radiografía
b) Acrílico
4) Primeras Ediciones
En las primeras ediciones se establecieron los errores de la reproducción. En las imágenes se puede observar que los grabados estan saturados en color, (demasiado reventados)y no es claro. Esto sucedió debido a que se retiró poca tinta.
a) Radiografía
b) Acrílico
5) Edición Final
Para la edición final se utilizaron los mismos pasos mencionados en las entradas anteriores con el fin de llegar a una edición con la técnica de hueco/grabado-punta seca.(agua-tinta)
a) Radiografía
b) Acrílico
La idea nace a partir de un personaje creado con anterioridad el cual, mediante el trabajo de esta unidad, ha sido retomado para darle un sentido y un carácter.
"Hambriento" como lo he denominado, es un personaje el cual devora todo tipo de artículos electrónicos a su paso.
En los grabados, este personaje se ve devorando un televisor y un equipo de música.
La técnica utilizada para hacer las ediciones busca mantener a este personaje caricaturesco con todas sus líneas, sin perder el concepto de "dibujo".
El principal objetivo al aplicar la técnica de punta seca, fue mantener y enfatizar en la condición de dibujo sin perder, como mencione anteriormente, lineas de distintos grosores que lo construyen.
2) Proceso: Primer Boceto (personaje)
3) Corrección y Boceto final.
en esta parte decidí otorgar a este personaje no sólo la cualidad de estar en el papel..sino de mostrarse a través de una situación, para lo cual este se transforma en "hambriento" ( se muestra devorando los dos objetos electrónicos)
a) Radiografía
b) Acrílico
4) Primeras Ediciones
En las primeras ediciones se establecieron los errores de la reproducción. En las imágenes se puede observar que los grabados estan saturados en color, (demasiado reventados)y no es claro. Esto sucedió debido a que se retiró poca tinta.
a) Radiografía
b) Acrílico
5) Edición Final
Para la edición final se utilizaron los mismos pasos mencionados en las entradas anteriores con el fin de llegar a una edición con la técnica de hueco/grabado-punta seca.(agua-tinta)
a) Radiografía
b) Acrílico
lunes, 24 de agosto de 2009
GRABADO
El grabado es el resultado de una técnica de impresión en la cual se transfiere una imagen dibujada con instrumentos punzantes, cortantes o mediante procesos químicos en una superficie rígida llamada "matriz", que después se transfiere por presión a otra superficie (papel o tela)
Dependiendo de la matriz que se utiliza, se pueden reconocer los siguientes procedimientos:
1)Grabado en relieve.
1.1) Grabado a fibra.
1.2) Grabado a contrafibra.
2)Grabado en hueco.
2.1) Talla dulce.
2.2) Aguafuerte.
2.3) Grabado al aguatinta.
2.4) Punta seca.
2.5) Media tinta.
3) Impresión planográfica-litografía.
4) Monotipia.
5) Estarcido. Esténcil. Serigrafía.
La Linografía
Es una técnica de grabado en la cual se emplea el linóleo como matriz. Para obtener la imagen se hacen insiciones en éste con una gubia.
Las partes talladas quedarán en blanco y las sin tallar serán las que reciban la tinta (el procedimiento de trabajo será en negativo, al igual que en la técnica xilográfica).
enlaces:
http://www.iesperemaria.com
http://www.picassomio.es
http://es.wikipedia.org/wiki/Grabado
Dependiendo de la matriz que se utiliza, se pueden reconocer los siguientes procedimientos:
1)Grabado en relieve.
1.1) Grabado a fibra.
1.2) Grabado a contrafibra.
2)Grabado en hueco.
2.1) Talla dulce.
2.2) Aguafuerte.
2.3) Grabado al aguatinta.
2.4) Punta seca.
2.5) Media tinta.
3) Impresión planográfica-litografía.
4) Monotipia.
5) Estarcido. Esténcil. Serigrafía.
La Linografía
Es una técnica de grabado en la cual se emplea el linóleo como matriz. Para obtener la imagen se hacen insiciones en éste con una gubia.
Las partes talladas quedarán en blanco y las sin tallar serán las que reciban la tinta (el procedimiento de trabajo será en negativo, al igual que en la técnica xilográfica).
enlaces:
http://www.iesperemaria.com
http://www.picassomio.es
http://es.wikipedia.org/wiki/Grabado
GUBIAS
Trabajo de la primera clase : preparación de las herramientas de trabajo
Como paso inicial para poder trabajar en grabados, se deben preparar las herramientas.
Las gubias nos permiten dibujar en el linoleo a través del calado de este.
la forma de cada una de estas debe estar bien definida (las que se utilizan principalmente son la de punta en angulo recto y la redonda), para ello se utiliza una lija al agua que, al ir lijando estas, la manera de ir sacando partes del linoleo es mucho más fácil y fluida.
Como paso inicial para poder trabajar en grabados, se deben preparar las herramientas.
Las gubias nos permiten dibujar en el linoleo a través del calado de este.
la forma de cada una de estas debe estar bien definida (las que se utilizan principalmente son la de punta en angulo recto y la redonda), para ello se utiliza una lija al agua que, al ir lijando estas, la manera de ir sacando partes del linoleo es mucho más fácil y fluida.
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